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梁朝伟加郭富城都救不回来？事实证明：王家卫可不是谁都能模仿的

最近，2023开年首部港片巨制《风再起时》如期而至，该片于二月五日登陆内地院线，在上映之初，影片可谓是赚足了噱头，尤其是梁朝伟和郭富城这对天王组合，香港两大影帝首次同框上演对手戏，可是让不少观众整整期待了五年时间，并且还有香港老牌无厘头喜剧鼻祖许冠文的特别出演，以及谭耀文、周文健、何佩瑜、金燕玲、吴卓羲等一众明星的加盟，更是让观众，尤其是港片粉丝喜出望外。

然而让人万万没想到的是，电影一经上映，八天时间也不过才收获4300多万的票房，排片率也下降到2%左右，就连猫眼专业版预测，该片最终也只有五千万出头的票房而已，如此惨淡的票房，确实是让人难以预料，毕竟有曾获得过香港金像奖，以及台湾金马奖的双料影帝，又是四大天王之一的郭富城，还有香港男演员获得影帝次数最多的梁朝伟坐镇，却得到了这样的结果，除去同期的竞争对手，例如《流浪地球2》和《满江红》这样的影片太强之外，《风再起时》这部影片，其实也存在硬伤。

王家卫可不是随便模仿的

电影《风再起时》根据真实历史改编，主要讲述了张扬敢拼的“磊乐”与内敛善谋的“南江”，在因缘际会下携手，破除旧规，立威造势，在磊乐太太蔡真的斡旋下，成为黑白两道人人皆知的“双雄探长”，二人自此叱咤香港三十年。然而在表面的平静与制衡之下，火拼、谋杀、背叛、夺权……暗流涌动，一触即发！拉开一段传奇史诗，双雄对决的故事。

光是看影片的介绍，熟悉香港电影的朋友就不难发现，该片与当年同样根据真实事件改编的《跛豪》，包括王晶后来执导，由刘德华和甄子丹主演的《追龙》是有异曲同工之妙的，对此，我们就能确定这是一部时间跨度非常长的作品，因为也只有这样才能表现出两位角色一生的史诗感，通过时代的变化来展现他们的命运动荡，让人物在影像的时间里逐渐丰满，以此来体现出一种时光沉淀下的历史厚重感，这类电影最典型的例子莫过于科波拉的《教父》，以及香港本土的《五亿探长雷洛传》，《跛豪》这样的影片了。

所以对于《风再起时》来说，其实是有很好的例子可以借鉴的，当然了，《教父》的文化背景和发生地与香港有很大不同，而《跛豪》之类的影片在某些情节的刻画上又过于直白，考虑内地院线的话，必然会有所取舍，但考虑到该片时长只有143分钟，并且还分成好几部的打算，因此肯定是没有向《教父》或《五亿探长雷洛传》看齐的打算，但即使如此，哪怕是像王晶学习，直接拍成一部偏向娱乐化的《追龙》之类的影片，只要精心设计剧情，注重类型片套路，一样可以在豆瓣得到7.2的分数，总比现在的6.4要好很多。

但可惜的是，该片的导演“翁子光”却恰恰是一位有追求的文艺青年，可能有的观众对他不是很熟悉，实际上翁子光是一位很有才华的电影人，在制片，编剧和导演领域都有自己的建树，尤其是作为编剧更是无数次获奖，而他作为导演来说，也有强烈的个人特色，翁子光的作品与许鞍华相似，非常着重于刻画女性，坚持电影也要说真话的原则，因而他的电影，所关注的往往也是以社会题材为主，郁抑的角色命运、残酷的故事情节。

换句话来说，他是一位典型的文艺片导演，并且《风再起时》也是他第一次尝试驾驭这样大型的商业电影。可文艺片与商业片最大的不同，就是文艺片往往有强烈的作者印记，甚至会不太考虑观众的观影体验，因此有不少文艺片其实是在刻意去回避戏剧冲突，追求平淡的，而商业片往往是在追求刺激和浪漫，这从题材的本质上来说就和翁子光之前的作品有很大的冲突，虽说有不少导演可以在商业片中找到良好的平衡，但这也是要在大量的商业片经验中去积累起来的，哪怕是许鞍华，在成名前也拍摄了不少商业电影。

建立在这样的情况下，对于翁子光来说，学习类型片的套路是一个很好的成长方式，即使是不学习，用自己之前的方式，哪怕是以一种颇为纪实的方式的去拍摄也是一种新奇的融合，但却偏偏选择了王家卫的拍摄方式，毫无疑问就是失败的开始，要知道王家卫的独到之处可不是人人都能学得来的，何况王家卫的电影所着重的，与其说是剧情本身，更不如说是一种感受，而这种感受是很难去套路化的，因此王家卫的电影也是以拍片慢而闻名电影圈，甚至是十年磨一剑都不奇怪。

而且王家卫的电影还有一个重要的特点，那就是别看他怎么绕圈，到最后还总是能回归到主题本身，至于这个主题是什么，可能每个观众都会有不同的理解，因此王家卫在很多情况下更像是在用电影写诗，这也是王家卫作为导演，由自身灵魂去赋予作品的气质，并不是在刻意去装深沉，所以翁子光去模仿王家卫，到头来也不过就是一个模仿了一个皮囊而已，仿佛是一个缝合而成的四不像，可能原本是打算拍成一部如《一代宗师》那样，用群像的方式去呈现时代变化下的武林，但到头来却抄成了《花样年华》。

如此一来，肯定是货不对板啊！好好的一个枭雄片变成了一场轰轰烈烈的三角恋，枪火下的残酷，变成了枪火下的清纯，中途还有那么一点《无间道》的样子，想要娱乐化又丢不掉那矫情的文艺范，这种文艺范放到自己的作者电影中没什么，但放到这种时代感极强的枭雄片中，就有一种用《那些年我们一起追过的女孩》的方式去拍《教父》的感觉，格局都差了十万八千里的情况下，还要学习王家卫那诗意的表达方式，到最后观众所看到的，就是一锅大杂烩而已。